第五百二十五章

蘇雲卿在劇團裡的日子過的比之前所想象的還要快。

暫時放下‘人氣演員蘇雲卿’這個名號和份之後，蘇雲卿到了一久違的輕鬆。私下請了一位話劇老師專門為講授話劇的基礎理論知識，上午上課，下午排練，如同海綿一般瘋狂吸收話劇的相關知識。

前一兩個月還需要時不時地配合公司出席一些活或者錄製節目，廣告，但慢慢的，花在這跑通告上的時間越來越，每天家裡，劇團兩點一線，就跟劇團裡的普通素人沒什麼兩樣。

在的工作重心慢慢從影視娛樂圈轉移到話劇上時，為的經紀人Stephen也沒閑著。

他現在雖然隻帶了蘇雲卿一個人，而對方現在專注於話劇，但也不代表他就沒工作做了。首先蘇雲卿的經紀合約問題他正好可以趁著這段時間解決掉，讓蘇雲卿真正離希思工作室。

還有就是他有預，蘇雲卿不會在話劇上花費太長時間。現在這段時間對來說既是休息，也是一種修煉和沉澱。假以時日，一定會重回影視圈。

到時候的蘇雲卿就不再是現在的蘇雲卿，或許會如同凰一般，涅槃重生，飛九天。

為了讓那個時候的蘇雲卿一鳴驚人，Stephen自然是要多做些準備。

Stephen在忙什麼蘇雲卿沒在意，用人不疑，疑人不用是對人的態度，更何況Stephen是顧言之的人，總不會害。反正一門心思全花在了話劇上，任憑網上對在最火的時候突然沉寂議論紛紛，亦充耳不聞，隻做好自己的事。

蘇雲卿毫無疑問是個非常用功，並且也非常聰明的學生。在演戲方麵很有天賦，不管是什麼本子，對故事，人的理解也很深，很有自己的想法。但是在剛剛開始接話劇時，著實是吃了不苦頭的。

以前曾經說過，話劇跟影視劇不同的地方在於它是連貫的表演，要求演員在幾十分鐘乃至上百分鐘的表演中，緒，表演都必須保持連貫，而不是像影視劇一樣還可以中途休息，可以暫時離角，實在不行還可以靠後期剪輯救命。

在進行話劇表演的時候，哪怕是隻有一點的小波都會影響到這部劇，影響到臺下觀眾的觀。而且觀眾就坐在演員手可及的地方，來自觀眾得反應和回饋都是最真實且迅速的。這對演員的心理也是一種非常大的考驗。

蘇雲卿排的第一部劇《蝴蝶發箍》，是劇，主要講述的是兩個年輕人相識相知相的故事。故事基調輕鬆，正出戲總共是五十分鐘左右，算是輕喜劇類的。

小魚用人比蘇雲卿要大膽的多。雖說這出劇到時候會是公益演出，對演員和劇團的要求不高。但是作為這個人數不滿二十人的小劇團來說，《蝴蝶發箍》怎麼也算是‘重頭戲’了。而且第一次公演時間還是在一個多月後的平安夜。

這麼有分量的劇讓蘇雲卿擔綱做主角——沒有話劇表演經驗，沒有實際舞臺表演經驗，可以說是非常純正的萌新了。

蘇雲卿原本還有些忐忑，怕劇團員知道後會有意見，誰知道在小魚公佈之後大家都一致同意。

“如果是小蘇的話，我完全可以理解男主角對一見鐘的心。”說話的是個年輕生，南南，是副團長兼編劇，在蘇雲卿來之前，通常都是跟小魚兩個人流擔任主角。但似乎比起主角這個份，更加熱衷於副團長和編劇這兩個份。在得知將由蘇雲卿出演主角時，那副如蒙大赦的樣子都把蘇雲卿給逗笑了。

眾人對南南的話表示高度附和，紛紛表示他們之所以到現在都還沒大火，就是因為戲缺乏說服力。

“就小魚每天早上那頭發一紮，人字拖一踩，臉都不洗就跑到排練室來的樣子，做兄弟纔是正常作啊。”

“一見鐘這種事不但臣妾做不到，皇上應該也做不到。”

“一開始看劇本，說主角第一次見男主角時是戴著個蝴蝶發箍，我在代小魚和南南的臉之後，其實我是拒絕的。我還建議過南南，說乾脆別《蝴蝶發箍》，改《人字拖》吧。”

“請問一個臉都不洗的我，怎麼上另一個不洗臉的你呢？”

“嘿我這暴脾氣！滾蛋滾蛋，通通都給我滾蛋。”

小魚佯怒抬腳踹人，眾人嘻嘻哈哈的一鬨而散，準備一會兒的排練去了。蘇雲卿笑著對小魚說：“你們真好。”

“好什麼啊，”小魚抱怨道，眼中卻笑意盈盈，“一幫欠的。也就我才這麼大度的收留他們，不然一個個出去準得被人打死。”

蘇雲卿知道互損是他們彼此表達的一種方式，心下對這種輕鬆有趣的相模式到有些羨慕。

小魚說：“我都跟你說了不用擔心，他們都很喜歡你。在知道你要來我們劇團時個個都瘋了，還騙了我一頓火鍋錢，說要慶祝我挖到大明星。”

蘇雲卿聞言無奈笑笑，說道：“我現在可不是什麼大明星，我就是個純新手，隻希到時候不要拖大家後纔好。”

“怎麼會。”小魚拍拍蘇雲卿的肩膀，對很有信心。“你一定行的，我相信你。”

之前蘇雲卿在劇團都隻是跟著排練一些小劇場，時間很短，也沒有正式上過臺。這回一下子就升級到長達五十分鐘的大戲，還是擔綱做主，首次公演還是在平安夜，這些種種都讓蘇雲卿心裡很有力。

在正式開始排練後，的進展也並不太順利。

話劇表演的基本特征是寫實。可能從旁觀者的角度看，會覺得話劇表演很誇張，一點也不寫實，但其實並非如此。話劇作為一個必須靠舞臺佈景，道，燈，演員來完的舞臺藝，它並非是想要將現實生活濃排話劇裡，而是要創造一個經過濃和象的新世界。

誇張的舞臺和特殊的觀賞環境會給其中的觀眾豎起一道墻，這道墻將阻隔現實生活，把觀眾帶到舞臺和演員所呈現出來的世界裡。

除此之外，話劇演員比影視劇演員更需要分寸。

話劇由於是將現實生活經過濃和象之後創造的，它沒有影視劇那麼靈活，也不比影視劇可以依靠後期技來達到想要的效果。話劇必須在有限時間裡把最想要表達的核心容給展示出來。

而這個方麵除了需要考教編劇功底之外，同時也考驗演員自的功底。

通過什麼方式把這個意思表達出來，臺詞該用什麼方式說，這裡的緒該如何表達之類種種。（注①）

總而言之，就是在除開舞臺佈景，燈音效道等等外界因素之外，演員必須靠自己來把觀眾‘帶進去’。

蘇雲卿的問題在於，自己要‘進去’都不輕鬆。

的演技在年輕一輩中可以說是拔尖，《奉獻》中的衛薇薇就是最有力證明。可是在鏡頭下麵如魚得水的在沒有鏡頭的地方反而覺備製肘。

蘇雲卿臺詞說的不錯，表演也很流暢，毫不生，可是上帶著很重影視劇表演習慣。很多理放在影視劇中沒有半點問題，可若是放在話劇中，就很不得勁。

跟蘇雲卿搭檔的男演員羅爾——大家都親切的他羅二——通常他跟蘇雲卿排練時，兩個人的步調覺都很難配合上。一來二去的，羅二難免也有了些不耐煩。

－－－－－－題外話－－－－－－

注①：關於話劇和影視劇表演之間的不同，參考資料是《論話劇表演跟影視劇表演的不同》，作者未知。

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