強風浪一起就是三天。
這三天,大家都沒閑著,一套探方案被優化了好幾遍,已經非常。
只待天氣轉好,就組織水下沙作業。
在沙這個環節,大伙兒討論得最久。
據無限遙控潛水傳回的訊息,江水極為渾濁,泥沙沉積也很厚,要想提取水下文殊為不易。
一般來說,大部分的沉積比較疏松,用手輕微煽即可,都用不上手鏟。
若是如此,只要沉水下沙裝置,利用其吸引力、噴力,清理掉覆蓋在沉船及文上的泥沙,就能進行下一步作,對文進行測繪、拍照工作,而后提取出水。
但既有一般況,就有特殊況,有些水下文已經腐蝕嚴重,稍一接就碎齏,要是有一些脆弱的文被掩埋在泥沙沉積里,它們是否能承得住沙裝置的力道? 對于這種況,考古隊往往會在測量繪圖之后,先用特殊材料和技將這種文整加固再打撈出水。
如果文是在艙中,則帶著沉船一起打撈。
現在的問題是,沉船倒扣于泥沙之中,誰知道文是否脆弱,是否經得起沙裝置的“洗禮”? 激烈討論之后,王逸終于拍板:用沙裝置在有凸起的地方先行試驗,進行小面積的探,看看能不能出有代表的文。
三天后,三組潛水隊員依次下潛,濤、李浩然,郭超仁、耿岳這兩組都有所獲,而且撈的都是碎瓷片。
把幾塊破瓷片一拼合,竟然是一件孔雀藍的彩瓷。
除了兩缺之外,尚算完整。
至于是哪個窯口,哪種彩瓷,哪種型,隊員們第一眼就有了答案。
不過,為穩妥起見,他們一邊翻查了圖錄資料,一邊和瓷專家視頻連線,又用儀對彩瓷進行了測年。
最后,王逸興地手,大聲宣告:“這件出水文,是元朝末期的一只琺華釉雙龍耳瓶,產地為山西。”
隊員們提著的心終于落地,呼吸卻輕盈起來,握住邊隊員的手一陣歡呼。
婳正對著耳瓶攝影,也被這緒波沖擊到,照了幾個角度覺得不太理想,便暫時停了下來。
見狀,郭超仁忙說:“要不,你用我的照片吧。”
在考古隊中,有專人負責攝影。
郭超仁便是其中之一,技很不賴。
“不用。
我等會兒自己照。”
“等會兒就放回筐子里保護起來了。”
“真的?”婳忙又拿起相機。
“哎,我開玩笑的,既然讓你跟蹤報道,當然要等你拍完咯!”郭超仁瞇眼笑。
誰讓老捉弄他的。
“噓!”婳選好角度,開始對焦。
郭超仁連忙閉,見屏住呼吸,全神貫注,他也躡足走遠一些,生怕重的呼吸影響了。
片刻之后,見婳已在查看相冊,郭超仁才走近一些。
“怎麼樣?” “還行。”
“還行?” “很好了,細節都能看得清楚。”
確實很細節,琺華瓷的特點是隔釉見胎,開芝麻紋片。
紋片的開法是,開片四周起翹,現蛤蜊。
婳猶不滿足:“我回頭再修一下片。”
“唔,調個白平衡就好了。”
“好。
對了,超仁哥。”
“嗯?” “你給我的資料,我還有些地方不懂。”
“哪里不懂?” “我覺得琺華瓷和琉璃像的,怎麼區別呢?” 郭超仁豎起大拇指:“這個問題問得很專業哦,說明你認真看資料了。”
剛把瓷片撈起來,郭超仁就跟婳“劇”過,這很可能是一件琺華瓷。
為了寫稿方便,郭超仁順手給了一堆資料加強學習。
他也存了點小心思,要是記者寫錯了什麼,讀者會吐槽記者不專業嗎?大概率不會,最有可能吐槽的是,專業人士沒給人家說明白。
琺華,又稱作“法華”,是一種低溫釉陶胎彩,始創于元代,而盛于明代,清代之后逐漸稀。
在清人《飲流齋說瓷》一書中,作者許之衡對琺華瓷極為推崇,還提及技藝失傳一事。
之所以創始于元代,是因為當時有很多西亞工匠,來到了中原地區。
他們將西亞陶的料、審趣,與晉中地區琉璃燒的技藝加以融合,發明了“琺華彩”,這一技主要運用于宮廷建筑構件。
在發展過程中,琺華彩傳到了景德鎮,而后逐漸用于生活瓷的燒造。
很顯然,元代琺華彩生活瓷的存量很小。
也不僅僅是存量小,型也比較小,直到明代也以花瓶、香爐等陳設為主。
在制作過程中,工匠們會先用高溫將其燒造型,立填彩后使用堆技藝,再進行低溫重燒,用來增強紋飾的立雕塑。
此外,琺華瓷的很富,綠、黃、白、藍、紫、黑,應有盡有,其中以茄皮紫、葡萄紫最有特,澤鮮亮歷久彌新。
工匠們又很喜歡將多種進行結合,瓷便顯出富麗濃艷的藝特征。
聽郭超仁贊用心看資料,婳揚了揚腦袋:“那肯定。
先不說別的。
這瓷是真好看呀,能不多研究研究?你看,西亞的立堆塑,可以讓瓷產生西方浮雕的質,容呢,又是咱中國龍花草山水。
多稀奇啊!這不就是文化融合?” “嗯。
你剛問琺華瓷和琉璃的區別是吧?很簡單。
琉璃開大甲紋片;但琺華瓷的紋片的開法,全都是四周起翹,”郭超仁指著琺華釉雙龍耳瓶的一角,“你看,像不像膠泥地日曬后的翹狀?上面有反鉛的現象,看起來像是蛤蜊。
琺華瓷和琉璃最大的區別,是在釉中添加了一眾草木灰的分,所以在釉上比琉璃還要細膩一些。”
婳虛心教,連聲稱謝,當晚就一氣呵,寫出了一篇三千字的報道,可謂是圖文并茂,生簡練,而又極科普。
也在心里盤算著,在接下來的報道里,要親自下水跟拍,捕捉第一現場。
他們……王隊長、超仁哥應該會同意的吧?
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