陳青牛和宋檀兒吃完飯之后,他學習了一下制作陶塤的工藝,和塤的吹奏技藝。
把去縣城買來的陶土放在了院中的桌子上,又去找來和制作陶塤的一應東西。
他坐在桌子后的梨木椅子上,制作閑云野鶴陶塤。
宋檀兒拿著直播桿,在一旁拍攝。
塤是沉默的,埋藏著千年風華。
泥土是它的靈魂,水火淬煉融,回首歸于拙素,樸形,無,它是喑啞之音,卻召喚著歲月之,你只需靜靜打磨,吹奏,便是“天籟之音”。
塤的起源可追溯至新石時代,關于塤的最早文獻記載見于公元前6世紀的《詩經》,其中有“佰民吹塤,仲氏吹”的詩旬。
塤所發出的自然而和諧的樂音,有典雅而高貴的緒和雍容的氣度,所以為古代的貴族、圣人所重。
陶塤在歷史上出現很早,而且數量不,在距今約六七千年前后,已出現了塤的雛形,考古資料中記載的如半坡、河姆渡等古文化址中均有發現,并從新石時代一直沿用至今。
最早的塤都為陶制,用泥土制形,晾干后再用火燒,有的塤則是在晾干后繪上彩,再進行燒制。
當時的陶塤經過很長時間的發展,由只有一個吹孔演變出現了一個音孔。
例如,出土了距今已有六千多年歷史的山西萬榮縣荊村址管形一音孔塤。
雖然塤有久遠的歷史,但它的發展演變卻是一個非常緩慢的過程。
塤從新石到殷代經歷了三千多年,才從一孔演變到六孔。
后來在制作的材料上依次出現過骨、象牙、等。
在幾千年的發展歷史中,損作為雅樂之用,在古代樂演奏中有不可替代的作用,被古代九五至尊所獨,塤的演奏大到宮廷慶典桐宗廟、敬天地鬼神,小到房中樂,隨可見其影。
制塤屬于純手工制作,設備簡單但工藝復雜,對人為技要求非常高。
塤的制作分五個階段,共二十幾道工序。
第一階段:甄選陶土。
選料:甄選陶土是制塤的第一步也是關鍵的一步,以含沙量最的優質陶土最為理想,傳統制塤的最佳原料是紅陶土。
采土、曬土:將陶土手工砸碾后放在下暴曬,讓之前自然結塊的陶土發生理結構改變,更便于浸泡化解泥漿。
浸泡:把曬好的陶土放有水的水缸中,浸泡化解泥漿。
攪漿:浸泡陶土時不斷用木攪拌,使之更好地溶解為泥漿。
過濾:將陶土浸泡發酵后,過濾泥漿,去除雜質。
沉淀、瀝水:自然沉淀并反復瀝去浮水,使之變黏稠的泥漿。
發酵:把黏稠的泥漿灌進棉布兜里吊晾瀝水,大約一周左右,符合制坯度的泥塊便形了。
練、摔打:將泥塊進行摔打勻,用手心制,直到泥不粘手,然后用塑料袋包裝,保堆藏,自然發酵半年左右,俗稱“醒泥”。
第二階段:練泥制作坯。
取量。
取醒好的泥料若干,反復打摔,讓泥塊結構致,部沒有任何氣泡,然后按所需稱重取量。
拉坯:將稱好的泥料若干放上拉坯機制作坯,將泥窩頭的形狀,罩在轉盤上,在拉胚的過程中要保持泥料不能來回搖擺,還要注意塤壁的薄厚,薄厚要適中,太厚音會太悶,太薄音太輕飄。
:制作型的坯室晾置,達到一定度后,細修坯。是把塤的表面磨,把棱角去掉,表面變得、發亮為止,在經過反復調整和之后進行開孔打眼。
開孔:按要求開吹孔和指孔,用兩手自然將塤托住,先用筆芯在需要開孔的地方做記號,然后使用專門打孔的工逐個開孔,共開了十個孔。
雕刻:在塤的表面雕刻一只黃鶴,幾朵白云。
干:將塤擱置干,不能暴曬或者風干,以防裂坯。
第三階段:初調音階段。
初調音:此階段是將一枚罐狀坯變一件樂最關鍵的環節,也是制塤工序中最耗費功夫的階段,要求調音師必須備一流的音樂知識及演奏水平,經過調音師嚴格試吹調校塤的音準、音質以后,一枚合格的陶制吹奏樂就初步形了。
第四階段:進窯燒制。
燒制:把調校好音準的干坯小心翼翼裝進窯,然后開始點火燒陶,經過約70個小時的連續燒烤,最高溫度可達1100c,然后逐漸停火慢慢冷卻,30多個小時以后就可以出窯了,降溫是一個循序漸進的過程,不能驟冷驟熱,這樣會使塤出現破裂,在燒制的過程中,一定要把握好火候與溫度。
第五階段:復調音拋化。
調音:出窯后的閑云野鶴陶塤經過仔細查看、試吹、挑選,拋棄燒裂變形的殘次品,剩下的合格產品再一次進行調音準音質,讓每一個音準音更有張力,讓低音圓潤渾厚,高音嘹亮,提高每一個音孔的靈敏度,這樣做出來的塤才會更出。
打磨、拋,最后拋化外觀,一件的樂塤就此誕生。
最后,陳青牛用閑云野鶴陶塤吹奏起了一曲幽怨,凄婉、的《凝眉》。
宋檀兒聽著閑云野鶴陶塤發出幽遠,沉靜、又帶著一明朗的塤聲,紅樓中黛玉葬花,寶釵撲蝶、湘云眠芍、晴雯撕扇,香菱學詩等名場面似放電影一般自腦海中浮現了出來。
過了一會。
陳青牛吹完了一首凝眉,塤聲戛然而止。
宋檀兒愣了一會之后,回過了神來,點了一下手機屏幕,停止錄制視頻,走到了陳青牛邊,將直播桿遞給了他,出手,語氣輕快道:
“讓我吹一下你做的閑云野鶴陶塤!”
“檀兒,給你!”
陳青牛將閑云野鶴陶塤遞給了宋檀兒,取下直播桿上的手機,將直播桿放在一旁,剪輯視頻。
宋檀兒將閑云野鶴陶塤放在邊吹,頓時幽遠,沉靜、又帶著一明朗的塤聲傳了出來。
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