我從蘇古雅集選了一件瓷，還有一件高古玉。

這兩件加起來大概能值個四百萬。

之所以選這兩件，一是因為這兩件品相好，二是因為這兩件也算蘇古雅集裏麵價值最高的古董了。

另外一個原因就是，專門投林正卿所好。

林正卿的專長在陶瓷和金石。

所以，我選了瓷和玉，外加傅抱石的《秋林行車圖》送去銀行鑒定。

這《秋林行車圖》雖說仿的不錯，算是品。

但是我能看出破綻，就不能排除也有其他高手也能看出破綻。

雖說蘇沫說銀行另外請的鑒定機構的鑒定師一般都是走過場，出證書的，但萬一呢！

萬一來了個高手，那且不是白忙活。

所以，我得進一步對這幅畫進行加工。

一般況下，做舊後的古董是很難再改的。

因為每個做舊師的手法、工藝和用料都是不同的，很多表麵之下的東西隻有原做舊師知道。

如果換他人來改，那九九是畫蛇添足。

但如果是大師，那就不一樣了，他能一樣看穿一切。

包括做的好的地方，和不好的地方。

我是不是作舊大師，我不敢自詡。

但是，現在我也隻能當自己是作舊大師來用。

因為時間張，我從第二天開始就把自己關在了二樓。

這幅《秋林行車圖》在我看來最大的破綻在於行筆的速度慢了，導致抱石皴的特不夠鮮明。

當然這種不夠鮮明是跟真正的傅抱石本人畫的原作比，在髓上了氣勢。

比如，傅抱石繪畫是一筆隨心所，行筆速度極快，導致筆畫銳利而瀟灑飄逸。

而這幅《秋林行車圖》有一些筆畫就有些不夠銳利，筆墨過於均勻。

這是因為行筆速度慢了，著墨跟著就均勻了，線條也均勻。

當然，一切都是相對原作而言。

所以，我得改造。

另外，墨有點問題。

這是蘇溪亭發現了。

他能發現，那其他人就一樣也能發現。

這，也得改。

還好古玩街是個好地方，先別說東西真贗。

什麽東西都有，尤其是雜七雜八的小東西。

比如，老舊的墨。

我花一百塊買了半塊清朝的漆煙墨。

之所以是半塊，是因為這是一塊殘次品。

但好在我並不是用來收藏，而是直接用。

在二樓的大工作臺麵上攤開卷軸，我從上到下仔仔細細的看著這幅畫。

我在仔細思考要如何改，要從哪裏下筆。

我整整想了一上午，還借用了蘇沫的筆記本電腦。

我是一邊仔細觀察這幅《秋林行車圖》，一邊在電腦上查找各種傅抱石的畫。

我的極強的觀察能力這個時候就顯得非常好用了。

我看完幾百幅傅抱石的畫後，便係統的總結出了傅抱石繪畫的一些特點。

這種特點不是書畫鑒定師們所說的什麽行筆筆飄逸、微妙含蓄、而有法，這種模棱兩可的說詞。

我的總結，是那種非常直接的，非常細微的，如同小學生看問題的角度。

比如，枯筆向上旋轉，呈45度，往往出4到5個分叉。

比如，畫鞋履的線條大約0.3公分。

我是從做舊師的角度看問題，總結出來的都是而細微的地方，都是可以直接上手作的。

看完幾百幅原作，再來看這幅《秋林行車圖》。

就會發現破綻太多，但又覺得，這幅畫其實還是仿的不錯的。

髓雖差了些，但在形象上還是下足了功夫的。

實際上，我前後一共隻添了六筆。

主要將幾行筆時明顯較慢的地方，給線條銳化了。

讓筆墨線條有了濃淡變化，看起來就飄逸了起來。

隻能這六筆，不能再多。

再多，就反而容易留下新的破綻。

添加完，我又用吹風機將畫麵筆墨略微吹了吹。

不能吹過了，因為吹風機熱風吹過了會留下痕跡。

畫先放在一邊稍為晾一會。

吃過午飯，我讓小武去買兩樣東西。

強紫外線燈和香。

香就是廟裏燒的那種香，我特意待小武買那種不用帶任何味道的。

小武東西買回來的時候，畫也晾的差不多了。

香點上，但是不在二樓點，在一樓，在洗手間。

我怕畫上麵留下煙火味。33小說網

雖然這一兩香的味道不可能會被人聞出來，但是一個真正的作舊大師是非常嚴謹的。

每一細節都要求的極為嚴苛，就好像我爺爺一樣。

點香不是做什麽儀式，而是要香灰。

得了香灰，我又讓小武去馬路邊找了些灰塵。

要那種比較幹淨的灰塵。

有人肯定會奇怪了，灰塵還有幹淨的？

當然有。

就是那種跟麵一樣，沒有任何雜質，呈灰白的。

這種灰塵就是幹淨的灰塵。

實際上跟香灰看上去有點類似。

這種灰塵在很久不打掃的家裏有，在車輛來往穿梭的馬路邊有。

隻要一點點就好。

我將香灰和路邊刮回來的灰塵拌在了一起，然後均勻的抹在了畫麵上。

為什麽要做這一步呢？

為的就是第一對我剛剛添加上去的幾筆做舊。

第二，對整個畫麵做舊。

其實整個畫麵本做舊的已經很真了，但是這幅作品用的墨不夠真。

前麵說過，傅抱石用明清時期的舊墨，畫麵會有些許泛紫。

這幅畫仿的很用心，一樣也會泛紫。

但是這種紫是在墨裏麵添加了料的紫，相對刺眼，不夠真實。

所以，我用香灰和灰塵進行均勻的塗抹畫麵，為的就是將這種相對刺眼的紫弱化一點。

當然了，這種塗抹是非常輕薄的。

用很的棉球沾上灰輕輕的撲，就好像給嬰兒撲一樣。

要輕，不能破壞畫麵，不能留下痕跡。

撲完，然後就直接吹掉。

而且，要吹幹淨，不能留。

然後再撲，如此三次，就已經將原本相對刺眼的紫變得和自然了很多。

而且，畫麵上也不會留下任何灰塵。

因為小部分灰塵被畫麵筆墨收進去了，變得很自然，就好像因為幾十年的時間而導致的自然落灰。

做完這一切，時間就到了下班時間。

畫繼續放在工作臺上，我找來一個大紙箱將畫罩了起來。

然後在裏麵放上強紫外線燈，照一個晚上。

這是做什麽？

做舊啊！

就是老化！

工業實驗裏麵有一個老化實驗，就是要在短時間模擬一個品長時間的變化況。

比如橡膠封圈的老化實驗，就是用三個月時間，用各種加強手段去模擬橡膠封圈使用三十年的況。

這種實驗，其實我在京都大學讀研究生的時候經常做。

主要是做很多文修複材料在長時間後的變化況。

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