這時候，庾哥開口：“這書架子倒是可以。”

他是玩雕琢的，雖然專攻玉雕，但起碼木頭也稍微認識。還有，這書架子上的一些雕飾，也絕對不是一般的木匠能做出來的。

書架？

老漢疑，這書架其實和他沒太大關系，在他盤下這個店的時候，書架就在這里的。他就是看著還可以用，所以才沒有丟掉。

這值錢？

胡楊附和庾哥的話，說道：“嗯！沒錯！你們看木紋，有形似翅花紋，所以它是翅木，是制作高端家、飾品、飾材的名貴木材。”

得！一聽，材料就是名貴木材，那肯定值錢啦！

華仔有點疑：“翅木是黑的嗎？以前見的，好像不是這種。”

翅木，華仔也不是第一次見，以前和胡哥在其他地方走的時候，已經見過兩三回，所以有印象，覺不是這樣的。

“這是黑翅木，和以前見的是有點不同，不同產地出產的。以前見的，是國產的，而這是非洲產的斯圖崖豆木，木材通常較深，呈紫褐或黑褐。還有一種，是緬甸、泰國的。”胡楊解釋。

翅木木質有的白質黑章，有的分黃紫，斜鋸木紋呈細花云狀，酷似翅膀。特別是縱切面，木紋纖細浮，變化無窮，自然形山水、人圖案。

眼前的這種，心材黑褐，略發黃，常帶黑條紋;管孔在三種翅木里最;紋理最;度也最輕，不沉于水;材質較脆，度稍差。

他告訴大家，這是三個產地里面，品質最差的一種翅木，價格自然也沒有那麼高。

即便如此，老漢聽了也還是很高興，起碼值點錢吧！不至于讓他本無歸。

“另外，我們再看這書架子的做工風格。這是一種偏明式的家，應該是明朝留下來的。那麼，就比較貴重了。我前面就和大家說過，明清家，是我國家做得最好的兩個朝代，尤其是明朝。”

明清家，通常是指明清時期制作的工材、有一定藝水平的木家。它們作為的藝品和珍貴的文，越發為世人所珍和重視。在學界，明清家并不是按朝代劃分，而是依其風格式樣分為“明式”和“清式”兩類。

“明式家”，指制作于明至清前期有某種特定造型風格的家，尤以明嘉靖到清雍正的200多年間所制的明式家最為功，這一時期被喻為中國傳統家的黃金時代。

“古典家，之所以能被重視，還是二十世紀三十年代的時候，一個外國人出了本書，宣傳明朝的家，在學界產生了很大影響，使人們開始意識到我們祖先留下的這份質、文化產的重要，書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝，令國外不專家學者嘆為觀止。”胡楊說道。

此后，港臺收藏家打量涌地收購，造了明清家價格的暴漲。

當時大陸本沒有古典家市場，大陸的古玩商們也不清楚古典家在國際上的價格。港臺收藏家開出的價碼，極大地激發了大陸家商的熱。

他們深到江、晉、冀、陜等省的城鄉，到每一間舊宅老屋搜尋，以極低的價格搬走黃花梨、紅木、烏木、翅木等明清家，從而使明清家的價格暴漲了近10倍。

在古董家外流的高中，國的收藏家也開始了古典家的收藏。首先吸引國人的是迅速上升的價格，收藏古董家除了保值，還使人到了明清家的藝魅力。

胡楊認為，各種傳統收藏品中，如中國書畫、陶瓷、古玩等價格高居不下的況下，明清家仍與國際市場的價格存在著巨大的差額，未來有很大的升值空間，應是頗潛力的投資項目。

“了解過明朝家的人就會發現，明朝的家，氣質最和文人相匹配，最符合中國人的欣賞口味。

其造型簡練、以線為主；結構嚴謹、作工細；裝飾適度、繁簡相宜等， 都是明朝家的最顯著特征。”胡楊說道。

比如說造型上，明代家的局部與局部的比例、裝飾與整形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈拔秀麗之勢。剛相濟，線條而不僵，而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之。

又比如說結構上，明代家的卯榫結構，極富有科學。不用釘子用膠，不自然條件的或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既觀，又加強了牢固。

在很多人看來，明代家的結構設計，是科學和藝的極好結合。

而清朝的家，和瓷是一樣的，講究繁瑣，給人很華麗的覺，雕飾非常多。這種風格的家，更加符合外國人的欣賞角度。

“從做工的風格來看，這應該是蘇作家。所謂的蘇作，算是一個流派。我們在鑒賞古典家的時候，通常分為蘇作、京作，以及廣作，其實就是三個地方的做工風格。

蘇作，自然就是以蘇州為中心，江南一帶的風格。歷史悠久、傳統深厚，是明式家的發源地，名揚中外的明式家即以蘇作家為主。

我們看這書架子，就能看出它格調大方、簡練，造型優，線條流暢，比例適度，于用材。

拋開材料不說，僅僅是明朝家這一張名片，就能讓這個書架子賣到三四十萬以上。”

老漢頓時瞪大眼睛，從沒想過，自己的店鋪里，還有這麼貴重的寶貝呀！

“如果再加上材料、雕工等，它的價值能翻到八十萬以上，如果是拍賣，百萬以上也不是不可能。”

老漢中了定一樣，手里拿著的一件瓷，瞬間掉到地上，摔得碎。

見他如此失態，直播間的觀眾們都能理解。回收了那麼多古玩字畫，沒有一件是真的，一開始被胡哥瘋狂潑冷水，忽然發現一件超級值錢的寶貝，如何不失態？