誠如傑森所說，油紙揭開，裡麵還有防震泡沫，而且還不是一層。

看來，王室聘請的人也是個謹慎的主，防護措施做的相當到位。

畢竟，這可是給王室服務，出現差錯不好代不是？

另外，王室可是大金主，最近幾十年雖然不景氣，但那也是相對來說，人家還是瘦死的駱駝比馬大，比一般人家要牛一萬倍。

讓這樣的大金主滿意，今後那還不是財源滾滾來嘛！

三層防震泡沫打開，終於見到了廬山真麵目，這裡麵是一隻黃花梨木的實木箱子，邊長六十公分左右，九龍浮雕，金包角，格高的令人髮指，從箱子上的浮雕圖案來看，妥妥的皇家之。

箱子冇有鎖頭，陸飛直接掀開，裡麵躺放著兩個大小相同的件，被杏黃綢子覆蓋，看到這裡，陸飛已經有些心澎湃了。

拿掉最後一層黃綢子，真正的寶貝映陸飛的眼簾，陸飛瞪大眼睛，呼吸都有些重了。

陸飛張了，真的有些張了。

他手中好寶貝不計其數，能讓他這麼激的，肯定是超級大寶貝，事實上正是如此。

這，就是大名鼎鼎的清雍正製掐琺瑯雙鶴香爐，這可是真正的超級大寶貝。

這對香爐的形態為一對鶴作步行狀，回首相。

鶴中空，嵌白釉，背施一條狀藍釉，以掐作羽紋，鶴施墨綠釉，紅頂。

翅膀可開合，為蓋。底座藍釉鏨胎琺瑯為石，底綠、白掐琺瑯飾浪花。

此造型真雄偉，紋飾鑲嵌細，以掐琺瑯和鏨胎琺瑯相結合的工藝，表現出雍正朝藝品製作嚴謹、執著和藝修為。

當香爐點起，煙從鶴的口中緩緩飄出，縈縈繞繞，仿如置仙境一般。

這對掐琺瑯雙鶴香爐除了形巨大、做工之外，其雙鶴為一組的造型也頗為罕見。

此件被許多研究者認為是弘曆作為太子的時候，為其父雍正皇帝賀壽而特意定做的，因此纔有“大鶴 小鶴”的造型。

鶴象征和平、長壽，大鶴口中之桃子也寓長壽之意。

桃子是小鶴送給大鶴的禮，也表現了弘曆祝賀父親雍正長壽的意願。

十八世紀，宮廷畫師經常奉旨繪製以鶴為主題的畫，甚有趣味的是很多鶴形香爐的頸部被造有一點弧度，這對來自阿爾弗雷德·莫裡森的放山居珍藏鶴形香爐，可能就是這些畫作的寫照。

雍正皇帝不喜歡掐琺瑯，故其製品和傳世品都較，傳世作品比較可靠的隻有寶島故宮收藏的金胎掐琺瑯豆。

乾隆朝是掐琺瑯大發展大繁榮的時期，據檔案記載，造辦製作了數量可觀的琺瑯，包括宮廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陳設品和文房清供等。

乾隆朝掐琺瑯的胎子，銅質純，胎骨厚重，無輕飄之，甚至有些用昂貴的黃金製胎。

琺瑯釉料均無明，沙眼減，細膩，琺瑯釉彩之富超過了以往任何時期。

在圖案裝飾上，除繼承了明代勾蓮花的做法以外，還運用了仿古的麵紋、幾何紋，並將山水亭榭、花鳥蟲魚、人故事作為裝飾，追求繪畫的意趣，取得了較好的裝飾效果。

在鍍金、鏨刻方麵，不惜財力、功力，金濃重，刻飾。

這一時期的掐琺瑯工藝還常與畫琺瑯工藝相結合，並鑲嵌珠寶，有典型的金碧輝煌的皇家藝風格。

康雍乾三代，康熙時期，青花工藝獨步天下，那時期的青花工藝以及藝創新，已經達到了空前的高度，論質量可以說是前無古人，所以，康熙的青花收藏價值極高。

乾隆時期，為了皇帝的喜好，唐英研彩，結合宮廷畫師的作品，開創了一個彩的鼎盛時代，所以，乾隆的彩最為著名。

而乾隆的老子雍正皇帝卻是個另類。

發自心的，他同樣喜歡青花，可為了區彆他老子康熙，他又想另辟蹊徑，所以，在他的旨意下，造辦結合青花和前朝景泰藍工藝，開始自主研發掐死琺瑯彩。

不過，這個過程相當簡單，再加上他本心並不喜歡，所以研發過程極為緩慢，以至於到了雍正末期，掐死琺瑯彩工藝才達到了一定的高度，所以，雍正時期流傳下來的掐死琺瑯彩的可憐，但冇一件都是價值連城的重寶。

更何況這對兒香爐是他兒子弘曆給他準備的壽禮，寓意更加非凡，所以在《清宮造辦錄》以及《清史稿》中，對這對香爐的記載尤為突出。