十四
把灣南省的文化古跡往前推300年,雲汐市絕對可以提到枱面上來說道說道。為何會有如此的讚譽,那就要從堪稱「絕活兒」的灣南木偶戲說起。
要說灣南木偶戲有多吃香?據野史記載,乾隆爺慶壽,都要專門把灣南木偶戲班請進紫城。當然,傳言的可信度到底有多我們不得而知,但灣南木偶戲曾火遍大江南北,卻是不爭的事實。按照當時戲臺的規格,一場戲最多百十人觀影,這就好比現在的超級明星巡迴演出,一次只賣100張票,而且演出容不外傳,不轉播,小腦都能想到,那時候的木偶戲絕非一般平民老百姓可以隨意消費。
既然灣南木偶戲從最初走的就是高層路線,戲的容也必須有相當高的水準,如果只是寥寥幾齣陳詞濫調,絕對不會到達貴人的追捧。
灣南木偶戲從木偶的製作到表演,都有極其嚴苛的一套規矩。
唱戲所用的木偶大可分為布袋木偶、提線木偶、杖頭木偶、鐵線木偶,每一種木偶都有著不同的作方式,這練的是表演者的手上功夫。
灣南木偶戲還講究手和的配合,在練掌握多種木偶的作技藝以後,接下來便是練習演員的上功夫。貫口、地方戲曲、方言、口技、繞口令等等,你所能想到的一切,全部在灣南木偶戲的涵蓋範圍之。
木偶戲的學徒拜師學藝,需從10歲開始,冬練三九,夏練三伏,十年如一日,20歲方可跟著師父出門演出。
別以為灣南木偶戲如此嚴苛便無人問津,那時候如果誰家能出個木偶戲的學徒,簡直比現在的北大畢業生還宗耀祖。
陳喜來就是這麼一個幸運兒。
8歲的陳喜來出生在一個貧農的家庭,父母都是衙門的苦力,一輩子只能租種公家的土地餬口。陳喜來兄弟姊妹五個,家裏的那點兒口糧只能維持全家人一天一頓飯。也許是上天眷顧這個落魄的家庭,一次木偶戲班來給衙門老爺演出時,戲班的班主一下便看中了聰明伶俐的陳喜來,並決定將他收門下作為自己的關門弟子。
這天上掉餡餅的事兒,差點兒沒讓陳喜來的爹娘激得哭出聲來,他們用半年的口糧換了一隻公,擺上香案,行了拜師禮后,剛剛懂事的陳喜來便跟著師父過上了漂泊不定的生活。
練習木偶戲的日子對陳喜來來說,特別刻骨銘心,已經不能用「苦」來形容了。為了保證木偶能活靈活現地做出每一個作,手指的反關節縱幾乎是家常便飯,十指連心,裏面的痛苦用筆墨都難以形容。
如果只是耍木偶時苦,可能有點兒為時過早,因為對木偶戲來說,手上功夫只是基礎中的基礎,上功夫才是華所在。
戲曲要想唱得好,舌頭必須靈活,口含石子是鍛煉舌頭的最好辦法,練功者為了避免舌頭被石子扎爛,必須不停地攪,何時稜角分明的石子被磨得圓潤了,方算合格。
舌功達到一定火候后,接下來便是嗓門兒,那時沒有麥克風,演員在演唱的過程中,必須保證在場的100多號人都聽得清清楚楚,所以嗓門兒必須洪亮。
木偶戲中把提高嗓門兒的基本功「亮嗓子」,那時候的人都信奉一個原理,張得越大,嗓子亮得越響,所以「亮嗓子」之前,必須要把張開,叼起重,便是最為原始的方法。
基本功出師,最需要三年的時間,接著便是各種分門別類的戲曲和唱腔的學習,有時為了滿足觀眾的獵奇心,木偶戲演員還要有看家的本領,俗稱「花活兒」。正常曲目演完,如果沒有「花活兒」墊底,就像吃飯沒有酒一樣,很難讓達貴人們產生興趣,「花活兒」已經不是隨隨便便的反關節作那麼簡單,有時為能達到「絕活兒」的境界,傾盡一生心去研究木偶戲的也大有人在。
陳喜來經過11年非人的磨鍊,終於可以登臺演出,漂泊演出九年後,他錦還鄉,了當地木偶戲大師,為了能讓更多像他一樣的苦孩子有出頭之日,他決定在家鄉開宗立派,名為陳氏木偶戲。
陳氏木偶戲吸收了灣南木偶戲的優點,彌補了其中的不足。這就好比一張專輯,有的歌朗朗上口,有的則難以耳,陳喜來結合自己多年的表演經驗,基本上是把那些流行度較高的曲目納自己名下,接著他又糅合了地方小調以及坊間的流言俗語,把原來只能達貴人的木偶戲,搬了尋常百姓家。
要麼說群眾的力量是巨大的,這一創新的舉措,立刻贏來非同凡響的效果,陳喜來也因此為可以獨霸一方的名角。
練習木偶戲需要力,從來都是傳男不傳,陳喜來膝下有三個兒子,一輩子全部以木偶戲為生。陳氏木偶戲從陳喜來算起,一共輝煌了近百年。
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