其實早在《東風破》上熱搜頭條之時，就有不業的樂評人開始為《東風破》寫歌曲鑒賞，但直到5月3號這天中午，第一篇專業的樂評才出來。

無他，對于這麼一首劃時代的歌曲，沒有樂評人敢隨意寫歌評。草草了事是對自己的不負責，也是對這首歌曲的。

率先出來的，是頂級作曲人蘇格的歌評：“很久沒寫過歌評了，說實話，一開始我看到這首《東風破》居然制了我的《守候》，非常不服，我是帶著質疑的目的去聽這首歌的，誰想一聽之下驚為天人，徹底喜歡上了這首歌。

毫無疑問，《東風破》是一首頂級作品，無愧于其劃時代的稱號。我單曲循環了無數次，依然百聽不厭，想了想還是覺得應該為這首歌寫個歌評。

于是我一邊循環著單曲，一邊譜、樂、查資料....歷時兩天，總算初步將這首歌鑒賞了出來，當然僅是一家之言，若有不到之，還請海涵。

這首《東風破》的歌詞改編了東坡先生的《東風破》。在古代，《東風破》其實是一首琵琶曲，而這首歌仿古小調曲風，輔以二胡與琵琶的融，復古的曲風，很容易讓人進唐詩宋詞的世界與遐想之中。

古詩詞歌的想法其實在業界由來已久，只是一直沒能功，久而久之，很多人都放棄了，包括我。沒想到王軒做到了。

《東風破》這首歌，無疑就是古詩詞與現代流行音樂完融合的代名詞，打破現今新詩與歌詞分家的模式。在王軒的特別經營下，歌詞古今替，更有時空錯的覺。由此可見，古詩詞若能與現代流行配樂完融合，那意境當真讓人驚嘆。

在旋律上，《東風破》使用了罕用的華國調式，lasilaso把樂句落在so上，符點打出中華國古曲慣常的跳躍，做足了古韻，琵琶滾，二胡起舞，配以豎琴之類的和樂翩翩作態。

在模式上，《東風破》是第一首完完全全符合“三古三新”(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)標準的華國風歌曲。歌詞有華國文化涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，風格含蓄、憂愁、幽雅、輕快，全方位的帶出古古香的華國味道，那是完完全全屬于華國的音樂味道！

無疑，這首《東風破》會為華國風的開山鼻祖。整首歌充滿淡淡的憂傷氣息，歌曲懷舊，就好像一張發黃的紙頁，記錄著一個憂傷而麗的故事：小院籬笆，孤燈燃盡，昏黃的夜中，浪跡天涯的旅人，在飲下漂泊釀的醇酒后，緩緩出一曲年時候的記憶余音，誰家琵琶東風破？唯有勞燕分飛后。

故事娓娓道來，就好像歌曲的旋律，舒緩，輕，聽著音樂，我仿佛看到了年的浪漫與純，看到了歲月的流逝，看到了人與人之間的錯過以及若干年后點點的憾，看到了舊地重游是人非的傷哀愁。

難得的是，這首歌居然能做到哀而不傷！

就好像這首歌的歌名，《東風破》的“破”在古代做曲破。“曲破”是古詞的一種裁。它將一部大曲破開用其中的一遍演為歌舞，一般有曲無詞，將故事融歌舞之中，類似于歌舞戲。

古代非常出名的《涼州徹》、《伊州遍》、《霓裳中序》等便屬于曲破。《東風破》這首歌采用了類似的手法，記載了一個漂泊浪人的故事，將過往的歲月，舊地重游是人非的傷，百轉千回的惆悵，注到溫婉轉的淡淡旋律當中。勸諫世人在緬懷過往的同時，別忘了珍惜當下。

這也是我說這首歌“哀而不傷”的原因，歌曲中不單有緬懷過往的傷，還有勸諫世人積極向前，珍惜眼前的意義。

在意境上，華國文學講究意象，意境就是在意象的基礎上產生的，假如把《東風破》歌詞中每句的關鍵詞提煉出來，你會發現，“盞、門、月、燭火、壺、酒、琵琶、落、花、流水、楓葉..”等等在古典文學中都是極為常見的意象。

比如“酒”和“月”便是唐詩中經常出現的兩大意象。到了宋代，文人士子的詞里，“落花”和“流水”這兩種意象最為常見。

《東風破》這首歌，很好的將這些意象融道了流行樂的歌詞里，意境淡雅，將那種追憶往事的落寞現得活靈活現又不落矯。

詞、曲、編曲、配樂、節奏、環境營造、張力...《東風破》全都無可挑剔，毫無疑問，《東風破》不但是華國風的序幕，而且還是首大之作。王軒開了華國風的先河，后世肯定會出現不華國風的歌曲，但想超越這首《東風破》，很難！

這是鄙人的對《東風破》這首歌的見解，分給大家，還是那句話，僅代表一家之言，不到之，敬請見諒。”

這就是頂級作曲人蘇格給《東風破》做的歌評，歌評一出，不到一小時就收到了10W個贊，轉發不知其數，底下評論很多，幾乎是對蘇格頂禮拜的。

“66666，曲爹出手就是不一樣。”

“聽這首歌的時候，很喜歡，很想說點什麼，奈何我輩沒文化，只能一句‘臥槽’行天下，現在曲爹出手了，我只需要跟在后面喊6666就行了。”

“曲爹對這首歌的評價居然如此之高，厲害了。”

“大這首歌。”

......

很快，第二位業樂評人的樂評也出來了。出手的是金牌作曲人夜落，也是《問》的詞曲創作者。

“本來也從專業角度寫了篇《東風破》的樂評，不過蘇格前輩既然出手，我就換個角度吧，我從歌詞方面給大家剖釋這首歌。

首先，我非常贊同蘇格前輩的觀點，《東風破》不單只是華國風的序幕，也是一首巔峰之作，后世者想要超過這首歌很難。

這首歌，我同樣單曲循環了無數遍，超級喜歡這首歌，喜歡歌詞，喜歡歌的旋律，也喜歡歌里承載著的故事與。

一盞離愁孤單佇立在窗口

我在門后假裝你人還沒走

舊地如重游月圓更寂寞

夜半清醒的燭火不忍苛責我

主歌的第一部分，展開的是一個故地重游，深夜懷的故事。歌詞改編得非常棒，王軒的寫作功底實乃驚人。

‘一盞離愁’，離愁其實是個形容詞，但這里卻把他當名詞來使用。明明是一盞燈，卻用一盞離愁來描述，把燈下人的緒三言兩句展現得淋漓盡致。

‘孤單佇立在窗口’，是燈在佇立，也是離愁在佇立，亦是離愁的載在佇立，僅此一句，象的離愁一下子似乎有了生命。

‘夜半清醒的燭火不忍苛責我’這句同樣絕妙。燭火如何清醒，無非是旁邊的人是清醒的，可此時夜已深，清醒的另一個代名詞其實是失眠，代表著旁邊的人于失眠狀態。

他為何失眠？無非就是舊地重游，睹思人，傷罷了。因為這份懷太過濃烈，就連燭火也不忍苛責他。通過燭火的‘清醒’與‘苛責’，把燭火下人的行為狀態和心理狀態很妙地展現了出來。

一壺漂泊浪跡天涯難

你走之后酒暖回憶思念瘦

水向東流時間怎麼

花就一次我卻錯過

主歌的第二部分，承接著第一部分結尾的深夜失眠，進回憶篇。手法類似，都用將象的品擬人化。比如‘一壺漂泊’，漂泊的當然不是酒，而是人。浪跡天涯的生活，就連酒也難以。再比如‘回憶思念瘦’，思念怎麼瘦？瘦的當然是人，因為飽相思之苦而消瘦。

‘水向東流，時間怎麼’，這句描述同樣非常妙，用‘水向東流’來比喻時間的流逝，用‘’字來形容時間的一去不復返，勸人珍惜當下。

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

歲月再墻上剝落看見小時候

猶記得那年我們都還很年又而如今琴聲幽幽

我的等候你沒聽過

誰再用琵琶彈奏一曲東風破

楓葉將故事染結局我看

離笆外的古道我牽著你走過

荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默

...

舊地重游，睹思人，夜半失眠，伊人難忘...主歌將故事的景搭建好，副歌便是在景的基礎上抒，來表達歌曲主人公對過往歲月的追憶與向往，對錯過伊人的憾，對舊地重游是人非的傷。

手法還是差不多，比如‘歲月在墻上剝落’這句，歲月是看不見不著的，但風化的墻皮可以。妙也妙在這里，風化的墻皮記載著歲月的流逝，墻皮剝落后，過墻上的缺口看到了小時候。這是一種非常高超的寫法，將空間與時間聯系起來。反正我做不到，這首詞的改編，需要很厚實的文學功底。

單從歌詞載著的故事本而言，這首歌都算難得一見的佳作。

一盞離愁代表的是一個遠去的背影，不知安落何方，卻時常繚繞腦海，揮之不去。

孤單，因為只剩自己。舊地重游，平添一落寞。夜半的燭火心中唯一的溫暖，卻若遠若近，若即若離，就好像你，怎麼也抓不住。夜半失眠，想你想到失眠，攜一壺清酒與夜同醉，難以的是苦，是漂泊。

怎忍心苛責自己。可回憶雖看不見，不到，卻那樣深深的印在心底，想躲都躲不掉。思念如影隨形，是甜，是難過，是失落，就像含笑飲下的毒。

拼命想擁抱某段時，卻無奈時一去不再復返，無論怎樣地掙扎都無濟于事。花開只有一次，只有一回，終于明白，錯過即是錯過，一世的錯過，永遠的錯過。

是誰在輕彈著琵琶，是誰在訴說著心事。復古的曲風載著悠長的故事，就在那錯的時空中，東風吹落了花朵，吹落了淚水。

斑駁的歲月，如古老的墻面一片片地剝落，撥開殘片回到了最初的地方。那時的我們純真好，那時的歲月寧靜悠然。琴聲悠悠，是淡淡的憾。琴聲悠悠，是遙遠的等候。

等候，其實是這個世界上麗而又殘忍的一個詞，等候，守著那小心翼翼的喜歡，等來的卻可能是滄海桑田，是人非。

是誰在輕彈著琵琶，是誰在低眉信手，娓娓訴說。又是誰在追憶，在暢飲酒杯的同時，心頭一片惘然。

楓葉紅了，層林盡染，染紅了秋天，染紅了故事。憐惜的是每片葉子間藏著的故事，忘卻的是漫山遍野的繁華。徘徊，漫無目的的徘徊。

葉子落了，是早已注定的結局，拾一片楓葉，放在口。曲折的古道，留下了多人的足跡。曾經一起牽手走過，輕嘆年華如水，世事如煙，一切恍若隔世，曲終人散，空余沉默。

有人說這樣的一首歌頗有古道西風瘦馬，小橋流水人家的意境。總之，我每每聽到眼前都會浮現出很多畫面。旋律輕、和緩。曲調流暢、優雅。帶給人的是靜靜的懷想，淡淡的憂傷。每個人的心中都有那麼一的地方，每個人的心中都有一首能這份愫的歌。《東風破》，是一種懷念之，是一種憾之。東風，是昨天，是回憶，是你，是我。

這就是我從歌曲中看到的故事。”

......