本書是著名青年作家安妮寶貝小說散文新作集。
在這本書里,安妮寶貝以文字探索呈現自我與外在環境及心世界的關系,以及與之保持的疏離。這種疏離使得以對照記憶與真實之間細微層次,談論世,家庭,年,南方,流失,生命的客觀。作者沉著剝離個人回憶在時間中的核,將它的黑暗與亮,呈現在多年新舊讀者的面前,是一場清談的形式。書中另一部分屬于思省的層面,坦率討論寫作和作品,涉及天分,際,孤立,圈子,爭議,價值觀,讀書,世相,人,個……風格清淡洗練,觀點直率深。
全文分春夏秋冬四季,除小說《月棠記》之外,都是“自言自語”,以一個詞語比如“祖母”、“閱讀”、“自閉”等等為題寫下所想所。隨筆集中散文與小說并存,小說很像散文,散文又像小說,安妮寶貝認為那或許因為一直是個趨向關注狀態而抹去觀點界限的人。
本書中也包含了作家的讀書筆記,對于盛名之下的狀態,安妮寶貝在隨筆集中寫道,“如果寫作是一種治療,這種治療充滿矛盾。一邊自我控制一邊反復刺激病灶。一個人寫完第一本書的時候,不會畏懼。越寫越多之后,畏懼開始出現,如同跋涉到臨淵深谷,看到前面漫漫長途,巍峨峰頂,不知邊界何在。”安妮寶貝表示,以前從未這樣客觀而平淡地談論過一些真實的人與事,包括世、年、南方、世相等等,這本書更像一次清談,是一個人在對自己說話。
《月棠記》中安妮寶貝細膩描繪了一個子面對婚姻和孩子的選擇與態度,孩子的意象多次在小說中出現,這在的創作歷程中還是第一次。安妮表示,早期的作品,比如《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》,都是由心的孩所寫。它們所要展示的,是一個的激烈極端,與自我和外界的無法和解。但是從《薔薇島嶼》開始,這個的困,已經獲得一種試圖與自我和解的潔凈。“《素年錦時》里出現了婚姻和孩子,也只是其中一條水流。這是我們每一個人的生活里都會面對的容。它們與親、生命一樣,都是為了融匯大海之中的支流。《月棠記》是萬花筒一樣有著暖彩碎片的小說,本質上更接近一個話。它講述人的故事,屬于孩子的心。”安妮說。
在這本書里,呈現出一個自由寫作者在多年寫作之中,持續開拓的文字疆域和思考力。“深林人不知,明月來相照”,字字句句,所思所想,如同穿越月夜的清越笛聲,一個始終執守邊緣的寫作者和心深的素彼此分裂錯,出文字,漫游無人之境。
“報告陸軍長,外頭謠傳我們同被而眠,有一腿!” 他從卷中抬頭,緩身站起:“你要我如何?” “說清這隻是謠言……” 他將她抵在牆上,順便堵住了那張嘴:“陸太太,我們得坐實這個謠言。” 重生前,她一直在做的事,遠離他,遠離他! 重生後,她一直想做的事,給他生猴子,生猴子! 陸行止一生就奉行兩個條例: 一是破壞軍婚是違法的。 二是江瑤生是他的人,死是他的魂。
(章節內容缺失,請觀看另一本同名書籍)他是整個帝國最陰鬱暴戾的男人,不近女色,卻因一場意外與她聯姻。白天暴躁冷冰冰,夜晚卻把她抱在懷裡,逼進角落,霸道不失溫柔的求愛,一遍遍吻著她的唇,想要把她揉進骨髓裡。“瓷瓷,說你愛我。”“這輩子隻做我的女人可好?”曾經目空一切的男人,從此後眼裡心裡滿世界裡隻有她一人。
溫酒酒愛了傅司忱十年,結婚后傅司忱卻因為誤會選擇了其他女人。當他帶著帶著大肚子的林柔柔回來之后,溫酒酒失望至極,決心離婚。挺著一個大肚子,溫酒酒一尸三命。五年后,溫酒酒以大佬身份帶著兩只小萌寶回歸。瘋了五年的傅司忱將她抓回家中:“我們還沒離婚,你生也是我的人,死也是我的人!”當看到兩只翻版小萌寶時,傅司忱急了,“你們是誰?別搶我老婆!”